名流高官的华丽转身 海派绘画的兴盛与崛起

来源：新民晚报 　文章作者：佚名

在《文化人的经济生活》中所作的比较：“当时上海的物价比北京(北平)和内地高出大约15%～20%，一般说来，南方的物价比北方高些。”况且这批人大都住在租界内，而租界内的房租、生活开销比租界外要高不少，眼见得坐吃山空、入不敷出。这批士大夫们见海派书画市场如此兴盛，且售价甚高，而他们原本就擅长此道，有的还是家学有自，或曾受过名师指点，于是纷纷在报刊上打出润格，以鬻画卖字刻印获取经济来源。

    这批高官名臣从某种意义上讲曾是皇家书画家，而今由于一个朝代的颠覆和一个时代的终结而走向民间，直面市场。于是，历史的进步和艺术的升华同时出现了，海派书画界正是由于这些高层次、大名士的加入而改变了其原先的人员结构成分，从先前以职业民间书画家为主的群体转变为一个由名儒大贤组成的精英群体，从而获取了书画艺术的创作制高点、主流话语权和审美导向性。海派书画家的如此阵容，这在当时乃至今后是独一无二的。另一方面，这批士大夫书画家又面临着市场的抉择，这就使他们的书画创作从个人化的空间走向了社会化的受众，从雅玩清赏的休闲心态转向适应市场的商品需求，为此他们对自己的书画创作形态进行了调整和变法，以适应受众的审美观，为雅俗共赏而求新求变。

    如沈曾植(1850～1922)，以“硕学通儒”名闻遐迩，有“中国大儒”之称。光绪六年(1880)进士，历任刑部主事、安徽提学使、署布政使。1901年任上海南洋公学(上海交通大学前身)监督(校长)，改革旧制，主张新学。其书笔法遒劲生辣而爽捷刚健，结构险峻奇逸而灵动多变，气息高古浑朴而意趣奇逸。其画亦笔致清丽朴茂，设色氤氲华润，意境隽永空濛。学者众多，如于右任、马一浮、谢无量、吕凤子、王秋湄、罗复堪、王蘧常等一代大师均受其熏染。

    李瑞清(1867～1920)，清光绪二十一年(1895)进士，授翰林院庶吉士。任南京两江师范学堂总办(即校长)，曾兼江宁提学使，江宁布政使。清末民初杰出的教育家，以“为国育才”为己任，培养了一大批栋梁之材及书画家，如国画大师张大千、著名书法家胡小石、李仲乾皆出自其门下。在他的披肝沥胆下，两江师范成为当时东南地区规模最大、声誉最高的学府。他是近代史上卓有影响的一代艺术大家，对笔法有着系统的研习，上窥周秦金文小篆，下效汉魏碑学，功底深厚独到，笔墨精湛古雅，从北碑中取金石气融入篆隶之中。线条俊迈洒脱，气韵高雅纵横，榜书亦气象宏阔，力扛九鼎。

    曾熙(1861～1930)，官至兵部主事，兼任提学使，弼德院顾问。晚年应李瑞清之邀居上海设帐授徒，书画为生，与李瑞清有“南曾北李”之称，并与吴昌硕、李瑞清、黄宾虹合称“海上四妖”。其书法涉足多方，精于四体、功力独特，运笔古茂质朴而高迈浑穆，气势雄健凝重而遒劲雍容，颇有格调与才气。特别是善用篆隶笔法于楷、行之中，更见笔意高古底蕴丰厚，并将书意融于绘画中，以增强其书卷气，因而显得格古韵新，颇得时誉。在海上书画界声名显赫，著名国画大师张大千曾投于门下。