看看美国的色情电影和情色电影

来源：网络 　文章作者：佚名

　　但是这股色情电影热很快就烟消云散了。1972年以后不久，大量观众去看色情电影的盛况就已经成为历史，主流媒体也不再理会这些事情。新制作的那些片子，绝大部分质量都非常糟糕，不管是演员、导演、剧本，还是摄影或者剪辑，以及音乐，所有环节都很差。很多从业者根本不去琢磨如何提高电影制作水平，甚至不去琢磨电影到底是怎么一回事，他们一意追求的就是靠性镜头盈利。

　　1970年代的中期到后期，美国的色情电影业经历了最后辉煌，拍摄出了自己的经典作品，最著名的就是《不羁夜》的导演安德森少年时期看到的《贝多芬小姐的启蒙》。亨利·巴黎导演的这部电影坚持用艺术化的手段来表现色情，他对气氛的强调远远多于对赤裸裸的性行为的描绘。这部片子被公认是历史上最好的色情电影之一。和《窈窕淑女》相似，这个片子讲述一个街头女孩如何被塑造成社交圈名媛的故事，所以有人说《贝多芬》是《窈窕淑女》的色情版。同期成为经典的作品还有《室友》(Roomates)，《贪得无厌》(Insatiable)和《禁忌》(Taboo)。

　　《不羁夜》中的一群色情电影人就活跃在这个时期，他们笃信能够将真实的性镜头包括在有艺术价值的电影故事中，他们投入工作时的虔诚绝不是能够伪装的。艾迪和爱珀第一次合作拍片的场景，是《不羁夜》中最长的一段性镜头。两人之间的热力，连环绕四周的剧组人员也会困惑，他们到底是在拍故事片还是纪录片。

　　现在看来，说他们生活在幻觉中，甚至说他们误入歧途，都不算过分。但他们无疑是有理想有抱负有追求的一代，也是最后一代。《不羁夜》中有一段1980年新年前夜的聚会镜头，大家畅饮狂欢，迎接新时代的来临。其实那是色情电影走下坡路的开始。

　　导演杰克坚持用电影机拍摄，他拒绝使用刚刚出现的摄像机，虽然它廉价又方便。他根本无法想象，自己心目中神圣的电影事业怎么可以被劣质的录像带亵渎。杰克当然无法抵制新技术的大量普及，被淘汰的是他自己和他那一代色情电影人。

　　录像机的迅速普及结束了色情电影的黄金时代，最终扼杀了色情电影业的发展。到了1983年，绝大多数对色情片有兴趣的成年人都宁可租了录像带回家看。大家开始充分利用录像机的快进功能，直接进入电影中的动作部分，根本不再关心前奏和气氛，而这两样恰恰是那些有艺术追求的色情导演最看重的成分。这种新习惯很快影响到了色情电影的制作。在电影院，观众即使着急，也只能被迫接受导演们安排的各种铺垫，即使他们希望放映员跳过这些段落。1980年代中期以后，因为观众消费习惯的改变，色情电影几乎没有机会进入电影院。在自家的客厅或者卧室里看录像的时候，人们获得了快进的自由，同时也剥夺了色情艺术家们的生存空间。既然没有人关心前奏和气氛，拍摄者当然也没有理由再去为这些事情费力气。色情电影的黄金时代正式结束了，留下的是少数几部成功的制作，其他绝大部分都是垃圾。

　　那些为录像带制作的节目几乎完全没有艺术上的考虑。剧本也显得多余，纯粹的动作片确实也不需要剧本。整个拍摄往往在一天内完成，加上粗糙的后期制作。观众能够看到的几乎都是动物世界般的节目。如果说还有点正面的作用，大概也就能充作锻炼身体做参考的视频材料。现在，一些大型色情出版公司包括《好色客》(Hustler)和《阁楼》(Penthhouse)，还在继续拍摄出版数量庞大的色情电影，但是充其量也就是在制作环节下功夫，挑些视觉效果不错的演员，找些特殊的场景，比如泉水边，或者用大峡谷作背景，做的事情还是一样的直截了当，乏善可陈。总而言之，有趣味的色情电影在美国已经绝迹。